Kostüme, die Ana de Armas in Marilyn Monroe verwandeln – The Hollywood Reporter

Für die BAFTA-nominierte Kostümbildnerin Jennifer Johnson (Ich Tonya), weiterarbeiten Blond drehte sich alles um Authentizität. Bewaffnet mit einer Anweisung von Autor und Regisseur Andrew Dominik – der eine Kreation nicht gutheißen würde, wenn sie nicht perfekt aufeinander abgestimmt wäre – musste alles, von den Schattierungen von Marilyn Monroes rosa Opernhandschuhen bis zur Platzierung einer Tasche, genau sein. Archivfotos und -filme erwiesen sich als unschätzbar bei der Gestaltung von mehr als 100 Kostümen für Monroe sowie für 1.800 Statisten und Nebenfiguren (einschließlich Joe DiMaggio, John F. Kennedy und Arthur Miller), die eine Mischung aus Vintage und von Grund auf neu waren Artikel.

Inspiriert von Joyce Carol Oates gleichnamigem Roman und Dominiks Drehbuch war es Johnsons Ziel, das Innenleben der legendären Leinwandsirene (gespielt von Ana de Armas) durch die Kostüme zu vermitteln.

„Ich wollte in Norma Jeanes tägliches Leben eintauchen und das erkunden, was ihr am authentischsten erschien“, erklärt die Designerin. „Ich dachte, ich kenne sie, aber als ich das Drehbuch und das Buch las und mit der Recherche begann, entdeckte ich eine ganz neue Seite an ihr. Das Erstaunliche ist, dass der Film in ihre innere Psyche eindringt und Sie mehr lernen werden, als Sie dachten.

Die Kostüme waren eine Studie der Kontraste: Da war das Privatleben Norma Jeane Mortenson (ihr Vorname) und das Hollywood-Sexsymbol Marilyn. Außerhalb der Kamera besteht die Garderobe der Schauspielerin aus ihren charakteristischen schwarzen Rollkragenpullovern und Caprihosen (damals bekannt als Pedal Pusher). „Marilyn trat dem Actors Studio bei und wollte unbedingt als Intellektuelle ernst genommen werden. Sie hatte eine Beziehung mit [designer] Anne Klein und er haben sich Kleidung geliehen, die zu dieser schönen und eleganten, minimalistischen, fast französischen Beatnik-Art wurde, sich in New York zu kleiden“, erklärt die Designerin. Sie bevorzugte auch hoch taillierte Jeans, wie in ihrem neuesten Film zu sehen ist, Die Außenseiter (1961).

Für Marilyn auf der Leinwand ließ sich Johnson von den Originalskizzen des Lieblingskostümdesigners des Stars, William Travilla, inspirieren, um das trägerlose Kleid aus pinkfarbenem Satin mit einer großen Schleife darin zu reproduzieren Männer bevorzugen Blondinen (1953) und das ikonische rückenfreie Kleid aus weißem Georgette Das verflixte siebte Jahr (1955). Möglicherweise die Nachbildung der goldenen Lamé-Nummer des Designers Orry-Kelly in Manche mögen es heiß ist am provokativsten. Das gewagte hautfarbene Kleid im Stil der 1920er-Jahre besteht aus Netzstoff, Chiffon und handbestickten österreichischen Kristallen und hat einen herzförmigen Ausschnitt auf der Rückseite (der 1959 zensiert wurde). „Ich nenne es das saftige Kleid, während wir de Armas‘ Körper bauen [using padding] für dieses Kleid“, sagt Johnson. „Mit den Perlenapplikationen und der Handarbeit war dies das arbeitsintensivste Kleid aller Kostüme.“

Der Film, der hauptsächlich in Schwarzweiß mit einigen Farbszenen gedreht wurde, erwies sich als eine weitere Herausforderung für den Schöpfer. „Wir wussten nicht, dass Andrew Schwarz-Weiß in der Vorbereitung verwenden wollte, also haben er und die DP es im Laufe der Zeit ausgearbeitet“, sagt Johnson, der sowohl Farb- als auch Schwarz-Weiß-Outfit-Fotos schoss. um sicherzustellen, dass die Looks funktionieren würden, egal wie sie aufgenommen wurden. „Rot kann wie blasses Grau aussehen und wir mussten kurzfristig Änderungen vornehmen und einen Cent einschalten.“

Am Ende des Tages bemerkt der Designer: „Das Schwierigste waren die Nachbildungen, die sich in alle Köpfe eingebrannt haben, und der Druck, dies zu erreichen, war die Motivation. Wir wollten ihm den angemessenen Tribut zollen.

Diese Geschichte erschien zuerst in der Ausgabe vom 28. September des Magazins The Hollywood Reporter. Klicken Sie hier, um sich anzumelden.