Das Geheimnis von Klaus Voormanns Beatles-‚Revolver‘-Cover: ‚Lots of Hair‘

Als er zum ersten Mal auf die rauen Stellen der Beatles‚ Revolver Im Frühjahr 1966 kam Klaus Voormann ein Gedanke: „Es wird schwer, ein Cover zu machen!“

Der deutsche Künstler hat natürlich dieses Cover gemacht – eine ikonische Schwarz-Weiß-Collage, die die klanglichen Experimente der Fab Four und des Produzenten signalisiert Georg Martin auf ihrem siebten Studioalbum vertieft. Voormann gewann 1967 einen Grammy dafür, und seine Werke sind überall im neuen Remix und Erweiterte Auflagen von Revolver erscheint am 28. Oktober.

Als er 56 Jahre später auf das Cover zurückblickte, sagte Voormann zu UCR: „Ich bin sehr zufrieden damit. Es gibt nichts, was ich anders machen würde. Ich denke, es hat das eingefangen, was ich einfangen wollte. Ich denke, das ist perfekt.“

Voormann war den Beatles kein Unbekannter. Als Bassist und bildender Künstler lernte er die Band in den frühen 1960er Jahren kennen und freundete sich mit ihr an, als das Quartett in Hamburg eine Residency spielte. Als Voormann einige Jahre später nach England zog, lebte er mit George Harrison und Ringo Star danach in der Londoner Wohnung der Band Paul McCartney und John Lennon war umgezogen. Also ein Anruf von Lennon, der Voormann bittet, zu kommen und sich das anzuhören Revolver Tracks, mit Blick auf das Coverdesign, war nicht besonders überraschend.

Aber die Musik war.

„Sie waren einfach roh, nicht fertig, aber es war unglaublich, einfach unglaublich. So viele großartige Songs“, sagt Voormann. „Und dann kam ‚Tomorrow Never Knows‘, das so erstaunlich war, weil ich es nicht erwartet hatte. Ich saß da ​​und hörte mir die Tracks an, und plötzlich hörte man diese Vögel flattern und die Bänder beschleunigen, die Becken rückwärts, die Gitarre Solo, all dieses Rumpeln ging weiter. Sofort war ich davon gefesselt und fand es wunderbar. Aber als es vorbei war, dachte ich: ‚Oh mein Gott, was werden die Fans sagen?‘“

Die Mission des Covers, wie Voormann es sah, war es, ein Signal auszusenden, um die Zuhörer darauf aufmerksam zu machen Revolver enthielt mehrere dramatische klangliche Abweichungen von der Beatles-Norm.

„Du hattest … ich möchte es nicht eine Split-Fan-Einheit nennen“, erklärt Voormann, „aber du hattest Fans, die ‚Love Me Do‘ und ‚Hold Your Hand‘ und all diese frühen Tracks liebten, und für sie , [Revolver] war ein großer Schritt in eine neue Richtung von „Tomorrow Never Knows“ oder sogar „Eleanor Rigby“. Dann gab es die neueren, etwas raffinierteren Ventilatoren. Es war schwierig, die beiden in Einklang zu bringen.“

Die Herausforderung veranlasste Voormann, traditionelle Albumcover – ein einzelnes, normalerweise farbiges Foto der Band – zu vermeiden und sich für eine Schwarz-Weiß-Collage zu entscheiden, die eine Vielzahl von Bildern enthalten konnte. „Ich dachte, wir bräuchten viele Fotos“, sagt er. „Fans wollen immer Bilder sehen, und je mehr sie bekommen können, desto mehr Spaß macht es den Fans. Das war die Hauptidee. Ich wollte viele Charaktere und Jungengesichter haben.“

Voormann hatte bereits eine Reihe von Bildern aus deutschen Zeitschriften und dem regelmäßigen Beatles-Fotografen Robert Freeman zur Hand, aber er bat die Bandmitglieder auch um eine Auswahl aus ihren eigenen Stashes. „Ich habe mit einem der Jungs gesprochen und gesagt: ‚Komm schon, du musst nach Hause gehen und deine Schublade rausholen und alle alten Bilder nehmen, die du hast, und sie mir alle schicken'“, erinnerte er sich. „Und sie sagten: ‚Nun, das können wir nicht tun. Das sind schreckliche Fotos. Ich sagte: „Schauen Sie, überlassen Sie es mir. Ich werde keine schlechten auswählen. Ich werde nur diejenigen auswählen, die lustig sind und zum Thema passen.“ Und das taten sie. Sie schickten mir einen großen Umschlag und jeder steckte seine Bilder hinein und ich hatte eine Menge Auswahl.“

Vereinheitlichen Sie alle Bilder auf der Revolver Das Cover zeigt die Haare der Beatles, ein Wirbel, der dem Cover sogar in Schwarzweiß einen psychedelischen Touch verleiht. „Haare sind sehr wichtig“, sagt Voormann, „und es ist für die Menschen heutzutage sehr schwer vorstellbar, wie wichtig und sensationell diese Haarschnitte waren. Das Haar der Beatles – wir nannten es in Deutschland ‚Pilzkopf‘. Also dachte ich: ‚ Das ist eine gute Idee, etwas mit Haaren. Dann bin ich zu dem Schluss gekommen, viele Haare zu verwenden.“

Das Revolver Das Cover tobte bei der Band, bevor die Fans es überhaupt sahen. Voormann bestätigt die oft geteilte Geschichte des Beatles-Managers Brian Epstein weinte vor Freude, als der Künstler es ihr überreichte. „Es war wahr, ja. Ich erfinde das nicht“, lacht er. „[Epstein] sagte wirklich, er sei besorgt darüber, dass das Publikum die Musik nicht akzeptiert – der gleiche Gedanke wie ich. Er sagte: „Diese Decke ist die Brücke. Du hast die Brücke zu dieser neuen Musik geschlagen.‘“

Voormanns Verbindung zu den Beatles hielt darüber hinaus an Revolver. Er spielte auf Soloalben von Lennon, Harrison und Starr und war Teil der Das erste Konzert der Plastic Ono Band beim Toronto Rock and Roll Revival im September 1969. Er entwarf auch Cover für Die Beatles-Anthologie Alben, sowie Illustrationen für die Biene Gees, Harry Nilson, Turbonegro und andere. McCartney und Starr spielten sogar auf seinem ersten Soloalbum, Die Reise eines Sidemans2009 erschienen.

Voormann ist jetzt halb im Ruhestand und arbeitet immer noch an gelegentlichen Kunstprojekten, obwohl ihn Handprobleme davon abhalten, Bass zu spielen. Er bleibt auch mit McCartney und Starr befreundet. „Jederzeit [McCartney] in Deutschland ist oder ein Konzert gibt, sagt er: ‚Klaus, ich bin hier. Warum kommst du nicht ? Er schickt mir Tickets und dann sehen wir uns“, sagt er. „Normalerweise strenge ich mich nicht an und bin keiner von denen, die andere Leute belästigen. Vielleicht ist das einer der Gründe, warum wir immer noch Kontakt haben, weil ich ihn die meiste Zeit alleine lasse.“